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Quand

12.11.2021 | 19H00

7080, rue Alexandra, #506
Montréal, QC
H2S 3J5

Média

Projection numérique | Digital projection
En présence de la cinéaste
Filmmaker present

Présenté par

PROGRAMME

Prism
2016 | Super 8 à HD | Couleur | 3 mins 50 secs
À l’aide de prismes, Battie filment divers espaces qui se trouvent dans la maison de ses parents : sa mère se levant du lit et un retour final à la lumière réfléchie et aux créatures marines. Des moments fragmentés.

Night Garden
2019 | SD | HD | Couleur | 6 mins
Ce court métrage personnel s’appuie sur une série de conversations téléphoniques avec la mère de la réalisatrice alors qu’elle affronte un cancer pour la quatrième fois. Filmées entièrement de nuit à l’aide d’une ancienne caméra vidéo, les images domestiques façonnent la tension et l’isolement propres à la vie d’une personne atteinte d’une malade en phase terminale.

Lookout
2016 | HD | Couleur | 12 mins
Le documentaire personnel Lookout porte sur l’élévation ou la vigie à travers la découverte de cendres humaines au sommet d’une montagne et un collage audio distinct et fragmenté réalisé à partir de cassettes de compilation des années 1980.

Collapse
2016 | SD à HD |n&b & Couleur | 4 mins 10 secs
Avec pour point de départ des conversations avec un très bon ami de famille, l’utilisation d’images de surveillance d’un complexe reclus dans un coin de l’île de Vancouver fait allusion à un traumatisme passé et à un sentiment aigu de paranoïa face à l’idée de se préparer pour un événement apocalyptique à venir.

Temps Mort
2011 | HD | Couleur | 7 mins
Temps Mort consiste en une exploration d’espaces vides au sein dans une grande université où deux télescopes localisent ou observent des lieux apparemment abandonnés avec une curiosité d’automate. Des effets sonores extraits du film “Alien” contribuent à embellir l’attachement nostalgique pour ce qui est considéré comme futuriste.

Congress
2020 | 16mm à HD | N&B |4 mins
De possibles souvenirs collectifs sont représentés à travers un prisme de vastes paysages de toundra, une épave de bateau à aubes du XIXe siècle et d’anciens champs de lichen. Le temps, le lieu et l’histoire deviennent des vestiges empreints de nostalgie du territoire du Yukon.

Senescent Vivarium
2018 | 16mm à HD| N&B | 7 mins
L’aspect surnaturel des récits transitoires de cycles écologiques familiers est amplifié par les effets de la pellicule 16 mm noir et blanc traitée à la main et une partition sonore magnétique profondément atmosphérique.

BIOGRAPHIE

Kyath Battie

Kyath Battie est une cinéaste qui s’intéresse particulièrement aux mystères, aux paysages et à la conception sonore. Son travail varie des documentaires personnels et d’observation aux explorations spatiales atmosphériques de l’espace. Sa demarche artistique implique une visualisation à grande échelle, créant souvent une ligne fine entre l’expérience cinématographique et l’image fixe.Son travail a été présenté dans des festivals et des galeries, notamment au Ji.Hlava IDFF, au festival du film L’Alternativa, au festival international du film d’Édimbourg, au festival Images, au Rotterdam IDFF, au WNDX Festival of Moving Image et au Singapore Art Science Museum. Elle a enseigné la production cinématographique dans de nombreuses institutions, dont l’université de Regina, l’université Denison et le Cornish College of the Arts.

PROGRAMME

Prism
2016 | Super8 to digital | Colour | 3 mins 50 secs
Fragmented moments filmed using prisms used to frame various spaces found at my parents’ home, my mother rising from bed, and a final return to reflected light and creatures found at sea.

Night Garden
2019 | SD to HD | Colour | 6 mins
This personal short film uses a series of telephone conversations with the filmmaker’s mother as she faces cancer for a fourth time. Filmed entirely at night using aged video, the domestic images shape the tension and isolation of living life with a terminal illness.

Lookout
2016 | HD to Colour | 12 mins
Lookout is a personal documentary that examines elevation or ‘lookout’ through the discovery of human ashes atop a mountain, and a distinct, yet fragmented audio collage of 80’s mix cassette tapes.

Collapse
2016 | SD to HD | bw & colour | 4 mins 10 secs
Using security surveillance footage from a compound hidden in a remote location on Vancouver Island, based on conversations with a close family friend, alludes to a past trauma and heightened sense of paranoia about preparing for a forthcoming doomsday event.

Temps Mort
2011 | HD | Colour | 7 mins
Temps Mort is an exploration of empty spaces taken from a large University, where two telescopes locate or look at the seemingly abandoned places with automaton curiosity. Sound effects extracted from the film “Alien” help embellish nostalgic attachments for what is considered futuristic.

Congress
2020 | 16mm to HD | b&w |4 mins
Mediated under flight and wing, possible collective memories are represented through a prism of vast tundra landscapes, a wrecked 19th century paddleboat, and ancient lichen fields. Time, place, and history become nostalgic remnants from the Yukon Territory.

Senescent Vivarium
2018 | 16mm to HD| b&w | 7 mins
Transient narratives of familiar ecological cycles are pushed further into supernatural territory by the effects of hand processed 16mm black and white film, and a deeply atmospheric, magnetic sound score.

BIOGRAPHY

Kyath Battie

Kyath Battie is a filmmaker with specific interests in mysteries, landscapes and sound design. Her work ranges from personal and observational documentaries to atmospheric spatial explorations of space. Her work also involves large-scale viewership, often creating a fine line between the cinematic and the still image experience. Her work has been shown at festivals, galleries including Ji.Hlava IDFF, L’Alternativa Film Festival, Edinburgh International Film Festival, Images Festival, Rotterdam IDFF, WNDX Festival of Moving Image and The Singapore Art Science Museum. She has taught film production at many institutions, including the University of Regina, Denison University and Cornish College of the Arts.

Nous remercions le Conseil des arts et des lettres du Québec et le Conseil des arts de Montréal.

We acknowledge the support of the Conseil des arts et des lettres du Québec and the Conseil des arts de Montréal.